采风日记：在霞浦与光影相约

     现在在中国国内，以摄影为目的的出行被冠以一个很有文化的名称，叫做“采风”。出去采风与一般的旅游不同，采风只是一早一晚才出动，到了目的地后等光线，找视角，光线来了然后拍照。在一般旅游团出动的时间里，比如早上8点到下午5点之间，采风团则回到驻地休息。我9月下旬就到福建霞浦参加了这样的一个采风团，由当地的摄影师带队，到霞浦的各处海湾拍滩涂。
     报到的当天，参加摄影团的14名团友陆陆续续地在中午到齐，都是发烧到一定程度的摄影爱好者，5位来自广州，5位来自上海，2位来自成都，1位来自无锡，另1位来自湖南。快到中午时，领队接到一个电话，湖南的团友出了点情况：随身装有贵重物品的腰包忘在动车上的洗手间，里面有证件、银行卡、机票和钱等。吃中饭的时候，湖南团友来了，一脸的淡定，大家都对他表示同情，几个上海来的团友问他银行卡有没有挂失，他摇头，似乎也不着急，只是略带焦虑地说，包里有两块相机专用的电池板，丢了势必会影响他采风。他带来两台佳能相机，一台5DII，一台5DIII，分挂广角和“大白”长焦镜头。上海人从此以后便认定湖南团友是最发烧的，

    报到的当天下午3点多钟，摄影团首次出动，车开了大约四十多分钟到达一处叫“东壁”的滩涂。车先在公路边停了停，大家下来首次领略了滩涂的风姿。时间尚早，潮水还未退，一片白茫茫的汪洋中有一块一块竹竿组成的列阵，那是紫菜种殖基地，这个季节正是紫菜挂苗绳的时候。天阴沉沉的，来自成都的苟老师直摇头，说怎么海滨的天气搞得来就像成都，没有好光线，一点举起相机的冲动都没有。车又绕到山后，我们爬了一段山路来到拍摄点，从那里可以俯瞰东壁的海湾，金红色的滩涂上有两滩溪水的印迹，蜿蜿蜒蜒，从山脚伸向海洋。

    摄影团的指导指着山脚下，我们忙用长焦镜头把景色拉近：渔民正在把渔网摊开来晒，深绿色的渔网组成一道道弯弯的曲线。在领队老师的指点下，我们的镜头又对准了滩涂上的那两滩溪水，一米阳光透过云层洒在滩涂上，蜿蜒的溪水中泛起点点反光，有点意思了。指导老师很肯定今天能见到日落，果不其然，过了一会，太阳钻出云层，在海面上拉出一道血红的光束，暮色降临后，红红的园园的夕阳悬挂在对面的山巅，我们用相机记录下这美妙的场面。

    摄影团的指导同其他许多当地的摄影师一样，早早地发现了霞浦滩涂一年四季中有无数个精美绝伦的瞬间，并用相机记载下来，传播出去，引起摄影界的关注以及无数摄影人的向往。最初，霞浦的本土摄影师因为熟悉滩涂地形和四季中涨潮退潮的时机，常常成为外地同行的向导，那时的采风还是沙龙性质的，当向导也不收钱。随着数码相机的普及和全民摄影时代的到来，当年的向导们都纷纷经营起了商业化的摄影团。

    从东壁回来，指导老师将大家召集在一起，简短地讲解了一些他拍摄霞浦滩涂的体会，很直接，很简单，归纳起来就几条：光影瞬间、线条、色块和点缀于其中的人物。他说到要拍出有霞浦滩涂特色的照片，与拍其它风景片不同的是：霞浦出彩的地方大多在局部，这就非常考验摄影人的构图能力，在光影降临滩涂的一刹那间做出取舍，安排各种元素。在同一个拍摄点，在同一时间里面对同一片滩涂，一百个摄影人拍出来的照片会有天壤之别。他认为：霞浦摄影的另一大特色就是景色和人文的结合，滩涂上劳作的渔人要包括在画面中，但又不是画面的主体，只是点缀，为画面增添几分灵动，落实到技术层面，就是小光圈、高感和高速。

    摄影团出行和返回被称为“出工”和“收工”，与农民渔民无异，我们基本上实行“4-8”与“3-7”工作制，即清晨4点出工8点收工，下午3点出工7点收工。这个摄影团与其它的摄影团不同，从来不发给我们任何出行计划，我们不到出工的时候根本不知道目的地是哪里。指导老师半夜起来观天象，根据他对当天天气的预测，以及对潮汐涨退的判断，临时决定去哪里拍照。下午的出工也一样，上了车才知道去处，以及该用广角还是长焦。

    上海团友都是退休人士，其中两位是随行的太太，也用比较高级的卡片机跟团拍照，一位漂亮太太不出早工，早工比较辛苦，天还没亮就要起床，车在山路上颠簸半天，到达目的地之后往往还要摸黑爬山，以便在日出之前找好拍摄位置，调好器材。

    第二天一早我们去拍摄霞浦最著名的景点之一：北岐。我们摸黑上山进入阵地，是最早到达拍摄地的摄影团，在指定的位置放好三脚架。北岐山上的拍摄地容量大，好几个摄影团陆续到来，几十口人挤在一起沿着山路摆开相机。天边开始泛白，紫菜架中间已有渔人劳作，指导老师掐着表预告，还有三十多分钟就能见到日出，太阳不是出现在海平面，而是在对面的山麓旁。那天海上阴霾霾，我们都觉得见到太阳的可能性渺茫。三十多分钟后，山麓旁果然出现了一个红球，嘿，真神了！此刻觉得指导老师就像一个巫师。

    阳光越来越强，在滩涂的紫菜架列阵中洒下一道金辉，指导老师招呼我们赶快转移阵地，气吁吁地扛着三脚架就跟着他跑，生怕迟了金辉就消失了。到了他指的地方一看，那视角真好！就相差十来步路，画面就完全不一样。也难怪，人家十几年来专门拍滩涂，什么时候那个角度能出片都一清二楚，要让我们自己来，除非运气好碰巧就在这个时候站在这个位置，否则根本就抓不住这个机会。

    丢包的湖南发烧友是个公司的经理，回到驻地休息的时间就处理公司的业务，人称胡总。要说运气好，那非胡总莫属，第一天从东壁拍摄回来他就接到动车乘警的电话，说他的钱包有人拾到了，要他隔天去福州取，第二天摄影团到北岐出了早工回来，他又得到消息说不用去福州了，拾包的人已经到了霞浦。下午出工的时候，见他的腰间已经挂上了失而复得的小包，说是所有的东西都在，从此采风热情高涨。（作者：大漠满天星 ）
    下午出工去小皓滩涂，是霞浦最为著名的摄影点，无数佳作产生于此。滩涂被两座山麓包围，东面一座、西面一座。山麓上的植被低矮，视野开阔，一早一晚都能拍片。我们先在西面的公路边停下，来到一块平坦的田野，拍顺光的小皓滩涂，然后绕到东面山脚，爬上山坡来到这天主要的拍摄点，友军摄影团已经率先占领了有利的地形，我们见缝插针，在友军的阵列中安营扎寨，太阳还高高地悬在空中，日落已成定局。大家耐心地等光线，友军阵营中传出连发的拍摄声，就像机枪一口气射击出十几发子弹，引起周围一阵哄笑，一个小女孩惊慌失措地解释她正在尝试包围曝光。

    天气不是很通透，快落山的太阳是一个红红的圆球，我欣喜若狂：“看，落日就像咸鸭蛋！”周围的摄友一脸的看不起，广州小邓说：“这有什么稀奇的，我家阳台上经常看到这样的落日。”我说在北美因为空气太通透，要拍到红球般的落日可不容易，摄友们则极其羡慕北美通透的空气。我们一边互相羡慕着对方，一边用长焦扫描小皓滩涂上的每一块土地，捕捉由光影、线条、色块和渔人构成的画面。

     第三天出早工去花竹拍日出，出大门时天漆黑，繁星满天，这就预示着一个好天，人人为之振奋。登上花竹拍摄点的山顶，发现视野开阔的位置很少，都站不下我们十来个人，好几个男士摸黑顺小道爬到下面一点的陡坡上，山顶上只剩下我们几位女士和上海老郑、湖南胡总。老郑架好三脚架和相机，一看时间还早，就招呼我们把头灯关掉，开始用B门拍星轨。胡总则到处检查工作，一看我的镜头就指示我把遮光罩装上，说是任何时候都要防止衍射光。东方发白，玫瑰色的晨曦初现，远处海面点点渔火，忽明忽暗。大朵的红云飘来，随即被阳光照得越来越亮，太阳从对面山麓冒头，顷刻间云蒸霞蔚。胡总在繁忙的拍照期间，也没忘记跟我们大肆谈论滤镜的运用以及在哪里淘宝等高深问题。

    海滨的天气真是说变就变，出早工回来时天蓝蓝的，艳阳高照，还满心高兴终于碰到一个通透的好天了，谁知下午出工时就变了，天沉下了脸。下午到宁德的七都拍“海上迷宫”，这是一个非常有特色的地方：为养殖蛏子和其它海产，渔民在滩涂上修筑起一道道堤坝，沟沟壑壑的就如同迷宫一样。我们到了七都，在一片结满果实的龙眼树林里爬山，早就被告知不要采摘树上的龙眼，不时见到路边的龙眼树枝头挂着空农药袋子，大概果农想用来威慑偷食者：农药剧毒，吃死人自己负责！

    爬到半山腰，指导让停下来找机位，放眼看去，下面茫茫一片海水，什么都没有，摄友开始四处走动找景色，指导说哪儿都别去，就在这儿等，二十分钟后就会退潮，堤坝就会显现，那时就可以开拍了。他就像念过咒语，时间一到，潮水像变戏法般地退去，堤坝的线条慢慢地浮出水面，组成版画般的画面。指导招呼大家不断向潮水退却的方向移动机位，方才拍过的地方潮水褪尽，没有阳光照耀，已经变成甚无美感的泥塘，而正在退潮的地方则出现复杂的线条，酷似富有韵味的甲骨文！此刻，相信摄友们都对“在正确的时候出现在正确的地点”等摄影要诀更有体会。

    没有夕阳可等，这天回去得早些，我们来到摄影团包餐的一家海鲜餐馆吃晚餐。霞浦的小海鲜白菜萝卜价，几乎顿顿上餐桌。晚饭后和几个摄友踱步回宾馆，路上展开 了关于后期的讨论。成都苟老师是教平面设计的，后期功力强大，我问他那些霞浦的精美影集有多少后期效果时，胡总插话：“那影集后期太多，我根本不看！”继 而进一步阐述他的摄影观，他说他基本不做后期，直拍直出，原汁原味。“我的照片就要再现我当时看到的模样”，胡总旗帜鲜明。有人不赞同，说你眼睛看到的你的相机未必能直接出。胡总表示认可，所以他就要用佳能“无敌兔”、“无敌三”相机和上万元的“捷信”三角架等高档货来尽量还原真实。

    我们的运气越来越差，第四天去北兜拍晨曦渔船出海时没见丝毫阳光，也不见云层，全是阴霾。然后去了沙江，江中插满了竹竿，密密麻麻的竹竿阵中间有一条弯弯的 行船水道，号称“S”湾。天阴沉得像一块铅，面对这灰色色世界，百无聊赖中开始幻想，嘴里不断念叨：“快飞过来一群白鸟，快飞过来一群白鸟”。心想事成， 果然飞来一群鸟，不黑不白的，绕着树丛盘旋，可就是不到“S”湾，看来咱的咒语欠火候。

    天开始飘雨，车路 过围江的一个摄影点“馒头山”，附近在修牌坊，大概准备将来圈起来当景点收费。当地政府盼望摄影带动起整个地区的旅游业，不过我有点怀疑这个地方会成旅游 胜地，大白天来的旅游者，恐怕会一头碰死在馒头山，没有好光线，涨潮时那滩涂就是茫茫 汪 洋，退潮了就是一大片烂泥巴地，可见摄影人仙境般的作品祸害人啊。 团里的最年轻的无锡小黄笑眯眯地说，就因为看了新疆白哈巴的一幅照片就去了新疆，照片上白桦林间小路曲曲弯弯伸向远方，给了小黄无限遐想。可惜等他去时， 小泥路已经变成了一条水泥铺就的康庄大道。

    在飘着细雨的下午，我们动身去了东安，广州小林已不见了踪影。 广州尹姐说，小林以光线不好为由拒绝出工：“没有光感的照片是拿不出手的”，小林已经达到了比较高的境界。车到了东安，我们下来徒步，穿过一个小渔村，坐 渡船到一个小岛，又冒雨爬上小岛的制高点，四周全是渔排，浮在水面连成一大片，渔排上的网箱是养殖鲍鱼或者海参的场所，渔人日日夜夜地伺候，吃住都在渔排 上，星星点点的小木屋到处都是，放眼望去，宛如一座海上的城镇，据说人口过万。当过兵的胡总端起相机，以标准的射击姿势，朝不同的方向击发。这里是广州尹 姐的最爱，她拍摄时不断地说：“太震撼了，太震撼了！”并在下山的途中就开始制定重游计划，胡总附和。晚饭后，来自广州的两个摄友一口断定明天还会下雨， 基本没戏，决定当晚就启程回去。

    第五天最后一次出早工时阴雨连天，来自广州的尹姐、小邓和小林全面撤退，一个人影都不见。指导头天说，若天气好就去杨家溪拍古榕树群中的晨光，一下雨就得启动第二套方案：去盐田渔村拍人文。渔村还是挺原生态的，几座华丽的建筑是教堂，有天主教堂和基督教堂，十九世纪末西方传教士就登陆福建海岸传教，靠天吃饭的渔民们至今大多都信教，村里住房门框贴有“上帝赐福…”字样的对联。不少渔民住在船上，一条船就是他们的全部家当。岸边棚户区是加工海蛎子的场所，棚子里有渔民在剥海蛎子，棚外海蛎子壳堆成了小山包。

    回程的车上胡总高谈阔论，他对高像素相机能靠裁剪出片的前景推崇备至。今年刚退休的上海老郑对我和苟老师谈起了川西藏区，他的摄影梦是：如果把上海的房子卖了，得来的几百万足够在成都买两套房再加一辆房车，就可以方便地自驾到川西采风。我估计他真要这样干的可能性也不大，梦想梦想过过瘾罢了，不然就要成顶级摄影发烧友了。

    我在采风中获得的乐趣不仅仅在于获得数张美图，还有行程中遇见的人和事，以及在汹涌澎湃的群众摄影大潮中找到的归属感。（作者：大漠满天星 ）